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李伯祥：跟马志明交情不错，是那种俩人见面非得死一个的那种。
田立禾：有点儿像《天龙八部》里头的虚竹，师父收他时，很多徒孙都比他大了。虽然岁数小，却学到了师父的很多真传。
魏文华：骆玉笙说，文华的嗓子，唱大鼓也饿不死啊！
孙少林：被徒子徒孙捧上天的一个人，仗着济南没嘛曲艺名家，录音见光死。
张文顺：相声族谱第五代涌现出一大批“德字辈”这种欺师灭祖的事情，张文顺是始作俑者。
于谦：他的智慧不只在于捧哏上，更在于处世为人的哲学上。
何云伟：脑子光用在艺术上了，为人处事上一点儿不懂。
岳云鹏：跟何云伟相反。
曹云金：最坚定支持他的，恰恰是一帮女观众，拿他当韩庚、张根硕那么粉着他。
徐德亮：从他的身上可以看到许多北京大学生票友的未来。
裘英俊：从他的身上可以看到许多天津大学生票友的未来。
赵津生：就指着杨议那个电视剧的那个片段活着了。
佟有为：同上。
马树春：同上。
佟守本：天津相声界为数不多能让人肃然起敬的艺人。
王自健：艺术上是个票友，人性上是个专业演员。
张伯鑫：一个比王自健还王自健的人。
郭德纲：争议颇多，相声界的“周鸿祎”。无论如何，他的出现深刻地改变了一个行业，注定会在中国曲艺史上留下浓墨重彩的一笔。
阎秋霞：白派京韵大鼓演员。最后一位白派京韵大师。
赵学义：鼓曲界的通天教主，对下一代的教育堪比桑红林，是白派第一位也是最后一位改革家，现在的大多数中年鼓曲演员里多少都受她的影响。
李树盛：要是没有他，白派京韵一半的作品很可能活不到21世纪初。
王莉：不串词儿就不易。
马志明：白派京韵最有力的推动者和倡导者。其实老头儿心里死腻歪了，每次台下都喊“焚稿，焚稿！”，一段焚稿唱了六百多遍了，搁谁谁不腻啊。兴许哪天老头不高兴，说：“既然大家都爱听焚稿，那我给大家唱回《凤仪亭》吧！”
马慕容：虽然是女鼓王林红玉的弟子，却主要演出白派京韵大鼓。特点是韵律感强，跟弹簧似的，鼓套子就一个点儿，人称“弹簧大鼓”“气功大鼓”。王喆有云：“别再是跟张志宽学的吧……”
张秋萍：师从林红玉，年轻时又偷看小岚云，奠定了当今刘派京韵头把交椅的地位。
杨凤杰：调门低，没高腔，屈居张秋萍之后排第二。
种玉杰：年轻时长得很屌丝，岁数大了反而越发有大叔范儿了。代表作是京韵大鼓《卢沟晓月》……北京曲艺穷祸祸二人组成员。
王玉兰：可惜一幅好嗓子，唱京韵和梅花都爱拖腔，在天津不受待见。代表曲种是含灯大鼓，灯架子很讲究，抗震8.0级的，怎么晃悠也不掉，估计是哪个土木工程师设计的。北京曲艺穷祸祸二人组成员。
徐少兰：在北京备受尊崇的票友。
王惠：幸亏嫁了个好人家，不用再唱大鼓了。
陆倚琴：大酸梨，眼神凌厉，有一批老头组成的铁杆粉丝团。
籍薇：最大的功劳，是第一个梅花大鼓的中国曲协副主席，身段、气场、嗓音都是得天独厚的条件。最大的遗憾是没什么传统活，在新梅花调这条错误的路线上越走越远。
赵玉明：就算不唱单弦，她的京韵也能和良小楼、孙书筠平起平坐。
张蕴华：“办学习班是个好办法”。
刘春爱：有人说，骆玉笙嗓音最大特点，就是高音不尖，低音不浊。很幸运的是，她的大弟子陆倚琴和二弟子刘春爱分别继承了这两个缺点。
杨云：早年据说是工人，唱过戏，后来唱单弦。所以现在鼓套子水得一13。
冯欣蕊：我看骆派京韵大鼓的未来就指着她了！ |
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发表于 2017-12-2 09:15
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